جون غاليانو جمع اليابانية

تم نشر الموقع الجديد قريبا أولا تحديد هوية هذا الموقع www. johngalliano. com (المشار إليها فيما يلي باسم الموقع) من قبل جون غاليانو SA، شركة ذات مسؤولية محدودة برأس مال قدره 53 185،86 يورو، مسجلة في باريس التجارة وشركات التسجيل تحت عدد 394 666 838، الذي هو مكتب مسجل في 40، شارع فرانسوا 1ER، 75008 باريس - رقم الهاتف: 33 (0) 1 55 25 11 11. رئيس مجلس إدارة جون غاليانو SA والشركة مدير النشر هو السيد دومينيك دو Longevialle. يتم استضافتها على الموقع من قبل استضافة المواقع على الشبكة، والتي هي في 1060 الطريق إيكس 13420 VIVIERS دو لاك مكتب مسجل - رقم الهاتف: 33 (0) 4 73 34 07 07. الوصول إلى الموقع والاستفادة من محتويات يحدث كما هو موضح أدناه. حقيقة من الوصول إلى الموقع وتصفحه يشكل القبول غير المشروط للأحكام التالية على جزء من مستخدمي الإنترنت. II. للملكية الفكرية 2.1 ملكية جون غاليانو SA هو صاحب اسم النطاق المواقع الإلكترونية. الموقع ككل، ومختلف العناصر مما يجعلها تصل (مثل النصوص والهياكل شجرة، والبرمجيات، والرسوم المتحركة، والصور، والفيديو، والرسوم التوضيحية والرسوم البيانية والرسومات والشعارات، الخ) تشكل الأعمال الفكرية المحمية بموجب أحكام المادتين L. 111-1 وما يليها. من قانون الملكية الفكرية الفرنسي. وهي ملكية حصرية لجون غاليانو SA، التي يحق فقط لاستخدام هذه الحقوق الملكية الفكرية والحقوق المقابلة الشخصية، والعلامات التجارية والنماذج والأعمال الفكرية والبرمجيات وقواعد البيانات والتفسيرات وصورة من الأفراد، إما على درجة من ل العنوان الأصلي لنفسها أو بموجب ترخيص أو إذن صريح. 2.2 العقوبات واستخدام كل أو جزء من الموقع، على سبيل المثال عن طريق تحميل، نسخها ونقلها وعرضها أو نشرها لأي غرض بخلاف استعمالك الشخصي غير التجاري والخاص بهم ممنوع منعا باتا. انتهاك حقوق جون غاليانو ساس يجعل أي شخص مذنب من هذا عرضة للعقوبات المنصوص عليها في قانون الملكية الفكرية على درجة التعدي على حق المؤلف (المادة L. 335-1 وما يليها) وقانون العلامات التجارية (المادة L. 716- 1 وما يليها)، والمنصوص عليها في القانون المدني الفرنسي على درجة من المسؤولية المدنية (المادة 9، المواد 1382 وما يليها). 2.3 التشعبي يربط إنشاء أية ارتباطات تشعبية إلى أي صفحة ويب أو عنصر على الإطلاق للموقع محظور في غياب جون غاليانو ساس إذن خطي مسبق. ويجوز سحب أي مثل هذا الترخيص في أي وقت. لا مواقع مع ارتباط تشعبي إلى الموقع أو إلى أي من العناصر تنخفض لتقبل أي مسؤولية (بما في ذلك على وجه الخصوص التحرير المسؤولية / المسؤولية) بشأن الوصول إلى هذه المواقع أو محتوياتها. III. البيانات الشخصية 3.1 طبيعة البيانات الشخصية ينطبق البيانات الشخصية المدى إلى أي معلومات شخصية (مثل: معرف المستخدم وكلمة المرور، اللقب، الاسم الأول، تاريخ الميلاد، وعنوان البريد الإلكتروني والعنوان البريدي) أن زوار الموقع قد تحيل إلى جون غاليانو SA في سياق الاشتراك في جون غاليانو SA الإخبارية عبر قسم من الموقع بعنوان quotNEWSLETTERquot و / أو في سياق أي رسالة أرسلت على الموقع عن طريق صفحة quotCONTACTquot و / أو بمناسبة الخاصة بهم باستخدام الموقع و الخدمات المقترح. البيانات، بغض النظر عن طبيعته، قد مباشرة أو غير مباشرة تمكن جون غاليانو SA الزوار للتعرف على ونعرفهم أفضل وإرسالها إخبارية و / أو الرد على الرسائل و / أو تسهيل التنقل بها للموقع و / أو تحسين نوعية الخدمات المقدمة لهم. عندما يقدم الزوار البيانات الشخصية، وتتعهد الإجابة على الأسئلة التي طرحت عليهم، وفي هذا السياق إلى الأمام لجون غاليانو SA كاملة ودقيقة ومحدثة من المعلومات التي لا بأي شكل من الأشكال يمس مصالح أو حقوق ثالث حفلات. 3.2 الموافقة على أي عنصر من طبيعة الشخصية التي سيتم جمعها دون موافقة الشخص المعني. إن الطبيعة الاختيارية أو الإجبارية من المعلومات القانونية لترسل إلى جون غاليانو SA في سياق البيانات التي تم جمعها على الموقع أن يبين مقدما لزوار الموقع. هذه الأخيرة ستكون تحت أي التزام من أي نوع إلى الأمام البيانات الشخصية لجون غاليانو SA. ومع ذلك، في حال الرفض، جون غاليانو SA لن تكون قادرة على إرسال المستخدمين للموقع النشرة و / أو الرد على الرسائل و / أو تسهيل التنقل بها للموقع. إذا كان مستخدم الموقع لم يعد يرغب في الحصول جون غاليانو SA النشرة، فقد المشورة جون غاليانو SA من ذلك عن طريق إرسال بريد إلكتروني إلى العنوان التالي: contactjohngalliano. com. وفي جميع الأحوال، فإن أي شخص قد إلغاء الاشتراك أيضا لجون غاليانو SA النشرة من خلال النقر على الارتباط التشعبي المقدمة مباشرة على كل عدد من النشرة الإخبارية المرسلة إليهم. سوف 3.3 هوية الشخص أو الجهة المسؤولة عن معالجة البيانات الشخصية وجون غاليانو SA الشركة ستكون مسؤولة عن جمع ومعالجة البيانات الشخصية المقدمة على الموقع. 3.4 المستلم (ق) البيانات الشخصية وجون غاليانو SA هو المستفيد الوحيد من البيانات الشخصية التي يتم جمعها في الموقع الإلكتروني، وسوف فقط تحويله إلى طرف ثالث إذا: - أعطت مستخدمي الإنترنت موافقة مسبقة لذلك، - وقال طرف ثالث تتدخل في قدرة لجون غاليانو SA الباطن في سياق توفير الموقع والخدمات المقدمة على ذلك، - جون غاليانو SA تم بأمر من سلطة قضائية أو أية سلطة إدارية أخرى إلى الأمام مثل هذه البيانات إليها. 3.5 حقوق زوار الموقع وفقا للنظام لا. 78-17 في 6 يناير 1978، وقانون حماية البيانات الفرنسية، أحرز الموقع موضوع إعلانا بشأن المعالجة التلقائية للبيانات الشخصية المقدمة إلى CNIL. كل مستخدم للإنترنت لديه الحق في الوصول إلى البيانات الشخصية المتعلقة بهم ويكون عليه تصحيحه، إضافة إلى واستكمالها ومقفل أو حذفها إذا كان ذلك مناسبا، وإذا كان لديهم أسباب مشروعة لهذا، وجوه لكونها معالجتها. من أجل ممارسة هذه الحقوق، يجب عليك الاتصال جون غاليانو SA عن طريق البريد الإلكتروني على العنوان التالي: contactjohngalliano. com. 3.6 الكوكيز عندما تتشاور هذا الموقع، قد يتم تسجيل المعلومات المتعلقة زوار التنقل منه عبر محطة بهم (الكمبيوتر أو الجهاز اللوحي أو الهاتف الذكي، الخ) في ملفات ldquoCookiesrdquo (المستخدم حرفي رقمي معرفات) مثبتا على محطة وقال، رهنا الخيارات أعربوا عنها فيما يلي فيما يتعلق الكوكيز قال (يجوز تعديل هذه الخيارات في أي وقت) والمعلمات من برمجيات الملاحة المستخدمة. فإن الوقت الذي يتم تخزين المعلومات التي يقدمها ldquocookierdquo على الموقع بشأن الملاحة زوار الموقع لا تتجاوز سنة واحدة على الأكثر. الكوكيز تمكن جون غاليانو SA، دون تحديد شخصيا الزائر: - إلى تخزين المعلومات المتعلقة بأي أشكال أنها قد شغل في على الموقع (التسجيل أو الدخول لحسابه) أو بشأن المنتجات أو الخدمات أو المعلومات التي اختاروا أو التشاور معها بشأن الموقع (على سبيل المثال: محتوى سلة التسوق، الخ) - to تمكين الزوار من الوصول إلى الأماكن الشخصية محجوزة على الانترنت مثل حسابه، وذلك بفضل لهوية المستخدم أو البيانات المبلغة سابقا - to تنفيذ التدابير الأمنية، وعلى سبيل المثال عندما يطلب الزائر لإعادة محتوى أو لخدمة ما بعد مرور بعض الوقت. وتقدم عدة احتمالات لمستخدمي الإنترنت لغرض إدارة أي الكوكيز تثبيت (أي المعايير والثوابت الواردة في هذه الطريقة من قبل الزائر ربما قد تعدل التنقل على شبكة الإنترنت وشروط الحصول على بعض الخدمات التي تتطلب استخدام الكوكيز): - visitors إلى الموقع قد تكوين برمجيات الملاحة في مثل هذه الطريقة أن يتم تسجيل ملفات تعريف الارتباط على محطة أو رفض بدلا من ذلك، إما بشكل منتظم أو حسب المصدر. قد الزوار إلى هذا الموقع أيضا تكوين برمجيات الملاحة في مثل هذه الطريقة التي يقترح قبول أو رفض ملفات تعريف الارتباط على أساس عشوائي من قبل ومن المرجح أن يتم تسجيلها في محطة من الكعكة، وإذا وافق المستخدم على الانترنت لالكوكيز تسجل في برمجيات الملاحة، الكوكيز إدراجها في صفحات ومحتويات استشارة بها يمكن تخزينها مؤقتا في مكان مخصص على محطة بهم. هناك أنها ستكون فقط للقراءة من قبل الشخص أو الجهة التي أصدرت لهم، إذا، من ناحية أخرى، يرفض مستخدم الموقع لملفات تعريف الارتباط سجلت في محطة، أو حذف تلك التي سجلت في ذلك، فإنها لن تكون قادرة على استخدام عدد معين من الوظائف التي هي مع ذلك ضروريا من أجل أن تكون قادرا على تصفح في مناطق معينة من الموقع. وسيكون هذا هو الحال إذا كانت محاولة الوصول إلى محتويات أو الخدمات التي لا بد من تحديد نفسه، أو عندما جون غاليانو SA أو مقدمي خدماتها التقنية غير قادرين على الاعتراف لأغراض ضمان التوافق التقني نوع المتصفح الذي يستخدمه محطة مستخدمي موقع، لغتها والمعلمات العرض، أو البلد الذي يبدو أن المحطة قال أن تكون متصلا بالإنترنت. في هذا الحدث، جون غاليانو SA ترفض تقبل أي مسؤولية بشأن العواقب المترتبة على أقل من الأداء المثالي من موقعها على شبكة الانترنت و / أو خدماتها الناتجة عن كونها من المستحيل لتسجيل أو الرجوع إلى الملفات اللازمة لضمان عملها في هذا الموقع رفضت المستخدم أو حذفها. لإدارة ملفات تعريف الارتباط من قبل مستخدمي الإنترنت والخيارات المقدمة منهم، وتكوين كل متصفح مختلف. هو وصفها في قائمة المتصفحات مساعدة. الرابع. والمسؤولية / المسؤولية جون غاليانو SA بذل كل جهد ممكن لضمان أن المعلومات المقدمة على موقعها على الانترنت هي دقيقة ومحدثة من انها تحتفظ بحقها في تصحيح محتوى هذا الموقع في أي وقت دون إشعار مسبق. ومع ذلك، يمكن جون غاليانو SA لا يضمن دقة، والدقة والشمول من المعلومات المتاحة على الموقع، والتي تشكل المعلومات ولا ضمان ولا تعهد نحو زوار الموقع من جانب جون غاليانو SA. على وجه الخصوص، يمكن أن جون غاليانو SA لن تكون مسؤولة عن: - أي عدم الدقة، عدم دقة أو إغفال فيما يتعلق بالمعلومات المتاحة على الموقع الإلكتروني للحصول على أي ضرر أو الأضرار الناجمة عن القرصنة عن طريق طرف ثالث الذي أدى إلى تعديل المعلومات المتاحة على موقع -، والتحدث بشكل عام، أي ضرر مباشر أو غير مباشر، بغض النظر عن الأسباب والأصول، والطبيعة والآثار المترتبة على ذلك، نظرا لالموثقة بعد الوصول إلى موقع أو لكونها من المستحيل للوصول إليه، وكذلك بسبب استخدام الموقع و / أو الائتمان الممنوح إلى أي معلومات المقبلة مباشرة أو غير مباشرة من هذا الأخير. جون غاليانو SA بتنفيذ كافة الوسائل الواجبة لأغراض ضمان أمن الملفات التي تم إنشاؤها على أساس البيانات الشخصية التي يتم جمعها على الموقع. غير أنه أشار إلى أن جون غاليانو SA لا نستطيع السيطرة على المخاطر الفطرية المرتبطة بتشغيل شبكة الإنترنت، ويلفت الانتباه الشعوب إلى وجود مخاطر محتملة تجاه - إزاء سرية البيانات التي تمر عبر هذه الشبكة. خامسا التعديل هذه المعلومات قانونية جون غاليانو SA يبلغ بموجب تلك الاستشارات الموقع الذي يجوز تعديل هذه المعلومات القانونية في أي وقت. وسيتم نشر هذه التعديلات التي يجري وضعها على الانترنت وسيتم عقد لتم قبولها دون تحفظ من قبل أي مستخدم الإنترنت الذي يصل إلى الموقع بعد أن تكون قد وضعت على الانترنت. السادس. المنازعات ويوجه هذه المعلومات القانونية وفقا للقانون الفرنسي، ولا سيما أحكام النظام الأساسي لا. 2004-575 من 21 يونيو 2004 بشأن الثقة في الاقتصاد الرقمي، والنظام الأساسي لا. 78-17 في 6 يناير 1978، المعروف باسم قانون حماية البيانات. المحاكم الفرنسية المختصة إقليميا للبت في أي نزاع المتعلقة باستخدام هذا الموقع، إلا في حال وجود أي أحكام على العكس من ذلك الناجم عن لائحة المفوضية الأوروبية لا. 44/2001 المؤرخ 20 كانون الأول 2000 بشأن الاختصاص القضائي والاعتراف وتنفيذ القرارات في القضايا المدنية والتجارية (بروكسل الأول). للحصول على أي الأسئلة التي مستخدم إنترنت قد ترغب في طرح بشأن استخدام الموقع و / أو بشأن هذه المعلومات القانونية، ولأي طلب بأنهم قد ترغب في جعل لجون غاليانو SA، فإنها قد ترسل رسالة عبر قسم quotCONTACTquot في الموقع و / أو إرسال بريد إلكتروني على العنوان التالي: contactjohngalliano. com. John غاليانو على ماذا يحب الصينية الدوافع صور: بإذن من متحف متروبوليتان للفنون والأرصاد حفل السنوي لا يزال أقل قليلا من اسبوعين بعيدا، ولكن كتالوج لسنوات المعرض هذا. الصين: من خلال المرآة، هو بالفعل هنا. نظرة باذخ في الكيفية التي تم بها لمح تاريخ البصري من الصين إلى الأزياء الغربية من قبل الجميع من الكسندر ماكوين لرالف لورين، والكتاب يحتوي على مقال Homay الملك حول تصوير الصين في السينما (مدير وونغ كار واي هو يظهر المدير الفني، بعد كل شيء) ونظرة رائعة في اللباس الصينية طوال تاريخ الفن الغربي في الفصل الذي يفتح مع رسام البريطاني تيلي غلايات كامل طول صورة، السيدة ييتس كما Mandane في اليتيم من الصين، حوالي 1765. وتتوفر أيضا هي 500 محاصر ببذخ و طبعات خاصة مرقمة من النشرة المصورة، يرتبط كل واحد مع خياطة التقليدية الصينية وبما في ذلك الطباعة من قبل المصور بلاتون. ولعل الأكثر إثارة للالمهووسين الأزياء، ومع ذلك، هو نص أمين أندرو بولتون الصورة محادثة مع جون غاليانو. جميع المصممين الالهام متعددة، وفقا لكتالوج، وقد غرست لا شيء عمله أكثر باستمرار طوال حياته المهنية من الصين. هنا، بشكل كامل، هو الحوار بينهما. أندرو بولتون: أكثر من أي مصمم آخر واردة في هذا الكتالوج والمعارض ذات الصلة، وكنت قد وجدت الصين أن تكون مصدر إلهام المتكرر في عملك. ما الذي جذبك إلى الصين في البداية جون غاليانو: وقد فتنت مع الثقافة. في وقت لاحق، وأعتقد أنه كان لأنني كنت أعرف القليل جدا عن ذلك. قبل زرت الصين، وكان الخيال التي وجهت لي لذلك، فإن الإحساس بالخطر والغموض نقلها من خلال هوليوود. في وقت لاحق من ذلك بكثير، وتعلمت المزيد عن الصين الحقيقية من خلال researchpaintings والأدب والعمارة. وتتضمن عملية التصميم بحثي في ​​العمق، وأنا جعل سجل القصاصات عن كل مجموعة مع الصور التي تظهر تفكيري الحالي. ولكن، نعم، كان أثار اهتمامي الأولية في الصين من خلال الأفلام، من خلال تصوير من يتوهم والرومانسية. باء: المصممين في كثير من الأحيان عرض الصين من خلال عدسة السينما الذي واحدة من المقترحات الرئيسية في الصين: من خلال المرآة. أفلام هوليوود من 1930s و1940sespecially تلك يضم آنا مايو Wonghave كان مصدرا كبيرا للإلهام. G: ظهرت صور آنا مايو وونغ في كثير من الأحيان في سجلات القصاصات بلدي. المشاريع هي جاذبية وسحرها هي قوية للغاية ومغر. باء: ويبدو أنها كانت مصدرا للبك ربيع / صيف 1993 مجموعة، والتي بعنوان أوليفيا والمماطلة السياسية. إذ تضمن عددا من الفساتين على أساس تشيباو. ظهرت بعض دوامة من عزر التنين الذي ذكرني اللباس آنا مايو ونغ ارتدى في Limehouse البلوز راجع صفحة 140. G: بالتأكيد، كانت هي المصدر الأساسي للإلهام لتلك القطع. كان نسيج الثياب مثل licoriceblack والسوبر لامعة. كان عزر التنين نقل الحرارة مع أوراق الذهب. وقد خفضت بعض الثياب استراتيجيا في الورك، وذلك عندما مشى البنات، فتح القطع ومغلقة، وكشف الجسد تحت. كان مثل الغمز. ب: أول مجموعة الهوت كوتور لديك لكريستيان ديور ربيع / صيف 1997 شملت اثنين من فساتين مستوحاة من شالات الصادرات الصينية والوردي واحد وأخضر مصفر الآخرين انظر الصفحات 17475. النسخة الوردي يذكرني اللباس آنا مايو ونغ ترتدي في نادرة، واليد بلون الدعاية صورة نرى الرق تواجه صفحة 174. G: نعم، كانت هذه صورة واحدة من بلدي نقطة مرجعية. إيف دائما أحب الصينية shawlsthe هامش عميق، والتطريز رائعة. ارتدى نيكول كيدمان النسخة أخضر مصفر لجوائز الاوسكار عام 1997. وهذه هي المرة الأولى التي كممثلة كان يلبسه ثوب كبير لحفل توزيع جوائز الأوسكار. كان لا بأس به بيان شجاع، التي أخضر مصفر. ب: جمع لاول مرة لديك لديور مستوحاة جزئيا من قبل الصين، والسيد ديور نفسه لفت إلى حد كبير على المراجع الصينية. وقال انه تبين نماذج بعنوان عمود فقري، بيكين، وشنغهاي في عام 1948. في وقت لاحق انه ظهرت نماذج دعا نوي دي عمود فقري، بلو دي عمود فقري، هونغ كونغ، وChinoiseries. خلال وقتك في ديور، فعل أي من تلك النماذج بمثابة حافز لديك مجموعات مستوحاة الصينية-G: بلدي نماذج ديور كثيرا المشار إليها السيد Diors، لذلك نعم، تماما، فإنها كانت بمثابة المحفز. ربما لا يكون المحفز الرئيسي، وإن كان. أنها فقط تم تنسج لي قصة. باء: إنكم مثل هانز كريستيان أندرسن الموضة. الأحرف الخاصة بك في فصل الخريف / الشتاء 199798 جمع الجاهزة للارتداء لديور يبدو أن شنغهاي في 1930s سافر مرة نرى صفحات 12021. G: استلهم هذا جمع من pinups الصينية، شنغهاي الفتيات تقويم من 1930s. اكتشاف هوية هذه الإعلانات رائعة للسجائر ومياه المرحاض، وغيرها من منتجات التجميل يضم النساء الجميلات في qipaos المناسب بإحكام. وكانت ملهمة لذلك. باء: وشملت عدة فساتين مستوحاة من تشيباو. تقليديا، يتم قطع qipaos على الحبوب على التوالي، ولكن لك قطعت على التحيز. G: وتشيباو هي بالفعل الملابس الحسية للغاية، ولكن أردت أن تزيد من الإثارة بشكل أكبر عن طريق خفض على التحيز الذي يبالغ في تصوير معالم جسم المرأة. أنتجت هذه الستارة الطبيعية في الركبتين، وهو ما تضخيمها في بعض qipaos. وكانت الأقمشة كنت جميلة للغاية: الأقمشة المطرزة، والحرير الخفيفة مع تدرج الدانتيل، والحرير أثقل تستخدم عادة للعلاقات الرجال ورباط العنق. ب: تم ​​عرض المجموعة في نفس العام الذي تسليم هونج كونج إلى الصين. كان هناك G إتصال: كنت بالتأكيد ندرك التسليم، نعم. باء: أنا أسأل لأن القصص التي تتكشف في المجموعات الخاصة بك تبدو أقل بدافع السياسة من قبل المصالح الشخصية. خذ خريف / شتاء 199899 هوت كوتور جمع لديور، ورحلة على Diorient اكسبرس. في تمرين في الوحي الذاتي. ذكرني أحد الفساتين من صورة آنا مايو ونغ يرتدي بلوزة تشكيلها من تنورة الصينية التقليدية راجع صفحة 102 والرق تواجهها. G: هذا اللباس واستلهم في الواقع من قبل صور من عصر النهضة الرسام الألماني لوكاس كراناتش الأكبر. نظرة على صورة ظلية ووضع المطرزات. ومع ذلك، لم أكن أسلوب مع المجوهرات المستوحاة من الناس مياو من الصين. ب: جمع دمج التأريخية والمراجع الاستشراقية بسلاسة. لكن الصين كان من الواضح أن مجرد مصدر بسيط للإلهام، في حين أنه يبدو أنه قد تم الدافع الاول في حياتك ربيع / صيف 1999 مجموعة جاهزة للارتداء لديور راجع صفحة 131. G: وكان، على الأقل في النصف الأول من المجموعة. كنت أبحث في الصينية اللون uniformsthe العسكري، لهجات الذهب. لمسات من اللون الأحمر، وحبات حمراء وشارات الحرير صغيرة، وجاء من زي الحرس الأحمر، ماو التلاميذ الصغار. باء: هذه الإشارات يمكن التعرف عليها على الفور، ولكن ماذا عن الطيات G: جاءوا من ماريانو فورتوني، وأنها أعدم في الأخف وزنا من الحرير. باء: أنا لا أعتقد أن ماو قد وافق من الحرس الأحمر الخاص بك. ومع ذلك، لكان قد وافق الخاص بك المنغولي مستوحاة من مجموعة ربيع / صيف 2002 الهوت كوتور لجمع ديور راجع صفحة 236. G: وكان ذلك نتيجة لرحلة سحرية حول روسيا. قضينا عشرة أيام ابحاثا. باء: هل كنت السفر على السكك الحديدية عبر سيبيريا G: لا، كنا الظهر. أردنا أن تجربة روسيا الحقيقية. تلك الرحلة فعلا فتحت عيني. ذهبنا إلى المسارح والمدارس والباليه، والمتاحف الإثنولوجية. شاهدنا بعض جميلة، والأزياء الجميلة في المحفوظات. وكانت الأزياء المنغولية غير عادية، والطبقات بشكل كبير والمطرزة. وقدمت بعض تتكون من سبع طبقات. وكانت مصدر إلهام العديد من القطع في المجموعة. B: عليك نهج المجموعات الخاصة بك مثل rapher ethnog-. كنت قد كثيرا ما يقال أن السفر هو جانب أساسي من العملية الإبداعية الخاصة بك. متى أول زيارة الصين، وما هي الانطباعات الأولية الخاصة بك G: كان عام 2002. وعندما أسافر، وأنا أحاول أن تجربة الثقافة بشكل مباشر، من خلال امتصاص الحياة في الشوارع. تكشفت تلك الزيارة معينة أكثر من ثلاثة أسابيع، لذلك كنت قادرا على غمر نفسي في الثقافة. كنت في مهب. كان كل شيء جديد جدا وملهمة لدرجة أنني أريد أن أعرف أكثر وأكثر. الألوان، خصوصا، أدلى انطباع لي. واستحم في شوارع شنغهاي ليلا في ضوء الفوانيس الحمراء. وبكين. غروب الشمس البرتقالي في السماء الرمادية على المعابد الحمراء مع أسطح الدفيئة ومزينة بالبلاط الازرق، لذلك جميلة بشكل لا يصدق. وكان التناقض بين القديم والجديد المذهل أيضا. شنغهاي هي مدينة حديثة بشكل لا يصدق، ولكن في عشرين دقيقة، هل يمكن أن يكون في الريف. تزوج كل دولاب خارج في بلدي فان، والاستماع إلى ما قبل الشيوعية الموسيقى، والقيادة من خلال المناظر الطبيعية التي لا يبدو أن تغيرت لمئات السنين. هناك نساء حرث الحقول ارتداء costumesit أكثر من المدهش ان كلا الحقيقية بشكل رهيب وغير واقعي بشكل رهيب في نفس الوقت. يمكنك الحصول على المكهربة حتى من واحدة من تلك الرحلات التي كنت لا تعرف ما يجري على السطح عند العودة إلى المنزل. باء: ما فعلت G السطح: حسنا، بشكل ملموس، يا ربيع / صيف 2003 الهوت كوتور لجمع ديور. في جزء منه، تنبع من لقائي مع السيدة سونغ. هل تعرف مدام كلمات هي كانت بيير Cardins شريك تجاري. كاردان اشترى المأثورة، حانة صغيرة باريس أنيقة، في عام 1981، وافتتح كلمات فرع بكين في عام 1983. مدام كلمات بدأ بعد لنا في رحلتنا. عرضت لنا للرهبان من دير شاولين. كان انضباطهم الملهم لذلك. قلت لهم: أريد أن التأمل. حاول إيف هذا وذاك، ولكن أنا غير قادر على مسح ذهني. سألوا عن العملية الإبداعية بلدي، وشرحت كل شيء. فردوا، حسنا، أنت لا تحتاج أن ننظر إلى أبعد من ذلك. لم يوف التأمل منذ سن الثالثة عشرة. اتضح memy العملية الإبداعية هي لهجي. المنزل يمكن أن يحرق ورقم لا يكون على بينة من ذلك، أنا ركزت هلم جرا عملي. باء: الإبداع على الاطلاق شكل من أشكال التأمل. مجموعتك عام 2003، ومع ذلك، هو قليلا من الصعب فك. أرى التأثيرات اليابانية بقدر ما ترى التأثيرات الصينية الصفحات 16، 21، 231، 232، 235. G: حسنا، رحلتي إلى الصين تمتد إلى اليابان، وذلك عن الخلط بين الثقافتين. لكن، في نهاية المطاف، لمجرد خيال. لم أكن المحددة لإعادة إنشاء أي شيء حرفيا أو دينيا. في الواقع، وزيارة كل من البلدين في رحلة واحدة كان تحرير. أعتقد أنك يمكن أن نرى هذه الحرية في collectionin القوام والأشكال أو مجلدات من القطع. ب: المنسوجات ويبدو اليابانية، في حين أن الأشكال والأحجام ويبدو الصينية. G: نعم، كانت مستوحاة من الأشكال من قبل ازياء الأوبرا الصينية، كما كانت الألوان. زرت أوبرا بكين ودعيت وراء الكواليس، حيث شاهدت الاستعدادات لأداء. كان عليه مصداقية في-، التقليد، حفل، وطبقات من الملابس ملفوفة وتتقاطع مع سلسلة. قمنا بتصوير كل شيء. أنا لم أفهم كلمة للأوبرا، ولكن كانت صور يفتن. باء: ميزون مارتن Margielas الخريف / الشتاء ظهرت 201314 جمع الحرفي اثنين من الفرق تشكيلها من ازياء الأوبرا الصينية. وأظهر محترفه سترة الصينية أغراض أخرى في القرن التاسع عشر في جمع الحرفي لربيع / صيف 2014. G: حسنا، نعم. إعادة التدوير، BRICOLAGE، التفكيكية، decontextualization، كل ما تريد أن نسميها، من جانبها من Margielas الحمض النووي. من جانبها بلدي الحمض النووي. كان لي الأكسجين. في ما دفعني خلاق. لها كيف وصلت إلى تخفيضات معينة وطرق معينة من اللف. ب: لديك خريف / شتاء 20056 هوت كوتور جمع لديور ظهرت العديد من النماذج التي في البداية بدا وكأنه دراسات في تفكيك المدقع. في الواقع، كانت الدراسات في بناء couturegarments الراقية في عملية التحول. G: ما يميز تصميم الازياء وبصرف النظر عن ملابس جاهزة هي صنعة، والاهتمام بالتفاصيل مدهش. لا شيء مستحيل، والخيال يصبح أكثر جمالا. مع تلك الفساتين، أردت أن أبين سحر اللف على شكل، كيف يتم إنشاء كتلة إلى تويلي إلى ثوب النهائي، وجميع المراحل بينهما. فعلنا الكثير من الأقمشة الأشعة السينية، والعمل مع تول لذلك يمكن أن ننظر من خلال وseeand understandall طبقات البناء. تعكس فساتين نوع من تجميد الإطار بين كتلة والحسناوات على الكرة. في وقوعه، وكان جمع جدا ميزون مارتن Margiela. ب: نعم، أنت وMargiela مشاركة نهجا مماثلا لتصميم. عندما أعلن أن كنت قد تم تعيين المدير الإبداعي في دار Margiela. رأيت ذلك كنوع من العودة للوطن. ولكن نقطة واحدة من الانطلاق هي أن Margiela وقد ضرب لي دائما كمصمم nonnarrative. وكنت أعظم الموضات القاص على الاطلاق. G: ثيريس بالتأكيد السرد إلى مجموعات Margielas. قد لا يكون سرد أمام لمرحلة نتمكن من قراءتها بسهولة، ولكن من المؤكد أن السرد وراء الكواليس. إيف كان يمر صور بولارويد له من وضع مجموعاته معا. هناك الكثير من العاطفة. مكتوبة يجمعه مع العاطفة، فهي أحاديث في العاطفة. باء: رائعة. Margielas غالبا ما تصنف بوصفها مصمم الفكري المحض. G: نعم، ولكن هناك الكثير من الشعر في عمله. لأن الكثير من ابتكاراته أصبحت جزءا من المشهد الأزياء، اللغة الأزياء، الناس ينسون كيف راديكالية، كيف ثورية، كان. تغيرت العديد من الأفكار قدم مسار fashionin بعض الحالات، إلى الأبد. باء: ما هي نواياكم للذهاب ميزون Margiela الأمام G: تواصل سوء تتطلع إلى الثقافات الأخرى، مثل الصين، للإلهام، وكذلك إلى فترات تاريخية أخرى. تعرف BRICOLAGE عملي، لأنه يعرف Margielas. في رحلة جديدة بالنسبة لي ورحلة جديدة لميزون Margiela. أرى أنها عملية التجديد والاكتشاف، من العودة إلى جذوري. وأعتقد أنه سيكون هناك الصدق الجديد والأصالة إلى عملي. والانفعالية جديدة. عام 2015 من قبل متحف متروبوليتان للفنون، نيو YorkThe أثر جون Galliano39s A / W94 Japonisme مجموعة أثر جون Galliano39s A / W94 Japonisme جمع بقدر الأزياء يدل على أن ضعف ما يذهب المعالم الثقافية وجون غاليانو وكان له حصة عادلة ولكن ربما أبرزها هو حماسي، عرض على غرار صالون التي جرت مرتين في 5 مارس 1994 في فندق So Schlumbergers Htel PARTICULIER. اليوم، الفولكلور الأزياء لها: لحظة أن الفقير الشعرية ديفيد انتصرت ضد جالوت على ما يبدو لا يمكن اختراقها التي كانت Pariss ميجاوات صناعة الأزياء. في الواقع، كان تتويجا في الدقيقة الأخيرة من التصميمات التي تشاطرها الرأي التي تثبت غاليانو كما ربما الراوي معظم مغر، المهرة وتخريبية من عصر، شيء من شأنه أن يأخذ به في نهاية المطاف إلى خطير ارتفاعات عالية. كثيرا ما توصف بأنها من حافة الهاوية، وكان هذا العرض أقل من عودة (تمت زيارتها غاليانو عدة، دعونا لا ننسى) وأكثر من بيان وعد المستقبل: هذا هو ما يمكننا القيام به. كما معمد الكرمل سنو ديور دبور مخصر، والرؤية الكاملة متجنب للأنوثة ما بعد الحرب حيث المظهر الجديد، صاغ أندريه ليون تالي لحظة الأزياء المدى في 5 مارس، والباقي هو التاريخ. الموسم السابق. وكان غاليانو المكهربة باريس مع مجموعة الذي أثار تولستوي في لالمسرحي القلب السباق والسرد، ولكن من أي وقت مضى، والذي تغلب عليه اسهم له الحيوانات الأليفة التاريخانية بشعور تخريبية من الذكاء والنشاط الجنسي. وعلى الرغم من اشادة من النقاد، ولكن كانت غاليانو وفريقه دون الاستوديو أو بنس واحد لإنتاج مجموعة أخرى، وكان قد استقال أنفسهم إلى حقيقة أن لن تكون قادرة على. جديلة آنا وينتور. صعدت Gallianos راعية أقوى في وفعلت ما النساء قوية في كثير من الأحيان القيام به للحصول على المتداول الكرة: قامت بتنظيم مأدبة غداء. أكثر من السردين البرتغالية، أندريه ليون تالي (Wintours رجل على الأرض) وغاليانو طلب ذلك شلمبرجير إذا تكون مستعدة سقيفة لإقراض لها فارغة القرن ال17 شارع Ferou القصر، الذي كان من المفترض أن بنيت لDArtganan، واحدة من الفرسان الثلاثة، وبعد تسكنها آنسة دي Luzy، ممثلة demimondaine وعشيقة من تاليران. في 70s، ألقى شلمبرجير الأطراف الأسطوري في الطابق السفلي ديسكو مخفي، كاملة مع أكشاك الجلود ومصابيح الحمم البركانية، التي ظلت مهجورة هناك عقود في وقت لاحق. لماذا لا أجابت، فقط أعطني بعض الوقت لعيني مست حتى قليلا. كما فازت ينتور وليون تالي 50000 من الألم يبيرز جون Bult ومارك رايس، مسلحة مع الصور ستيفن Meisels من فساتين المصممين التحيز قطع خلال مأدبة غداء في فندق بريستول. جون غاليانو A / W94 جون غاليانو A / W94 بعيدا عن مدرج أبيض عادي، استولى غاليانو الفرصة لخلق مذهلة تنبيههم إياي-أون-scne من عظمة تلاشي والرومانسية المؤلم. قال مصدر المئات من مفاتيح قديمة صدئة من أسواق السلع المستعملة في Clignancourt ل، كل واحدة منها تحولت إلى دعوة مع الملطخة الشاي وتوترت لهب مذكرة مكتوبة بخط اليد. وكان مجموعة مذهلة على حد سواء. فتحنا النوافذ، وجلب طن من الأوراق الميتة لتفريق حولها، وليس صحيحا الثريات سقط مع مع بتلات الورد، خلق أسرة أونمادي وضعت بعناية الكراسي مقلوبة في نقاط مختلفة، وأشارت غاليانو في كولن McDowells غاليانو. ملأنا البيت مع الثلج الجاف بحيث كان المكان كله مقفر، نظرة الشعرية، مثل صورة سارة القمر. نحن مضاءة المنزل من الخارج لاعطائها وقت مبكر يشعر ندى الصباح. حيث كانت جميع الطالبات في البيت كله من الطابق العلوي إلى أسفل. كان عليه عرضا صالون القديم. المخلوقات رائع مع السماوي، مسكر المكياج تتخبط من خلال هذا البيت مهجور، انحني للأسفل وتبحث عن رسائل الحب المهجورة في التراب كان سحرية. جون غاليانو A / W94 جون غاليانو A / W94 المعرض التقطت القصة الطريق من حيث تركها في الموسم السابق قبالة. بعد الحرب، الأميرة لوكريشيا يعود إلى باريس أرملة، وزوجها قد مات في معركة. قد نضجت براءتها-الباستيل ملون في الظلام الدخان broodingly الأميرة لوكريشيا الآن مخلوق يلة 1920s باريس، مع زلات نوار والفراء والكيمونو لاظهار ذلك. وبطبيعة الحال، وهذا بدأ مع كل الترباس من الأسود كريب الحرير مرة أخرى، وغير مكلفة وخفيفة الوزن والإقراض وهم اثنين من أقمشة مختلفة. وكان غاليانو بالفعل اسما لنفسه في حياته التحيز قطع الثياب، والتي تعتمد على تقنية أن مادلين Vionnet رائدة في 1920s. قطع أعماله، ومع ذلك، كان رائعا بمهارة: أن طبقات تأخذ شكل الاسكالوب والنجوم والمسامير أثناء سفرهم sinuously في جميع أنحاء الجسم، لافتا إلا أن العين على مقربة. قبل أن هدب لهم لديك للسماح لهم شنق لمدة أسبوع، وأوضح غاليانو. بعد ارتدائه لمدة نصف ساعة، درجة حرارة الجسم ينهار ألياف النسيج. وبالتالي، فإن غاليانو وفريقه فرك الفتيات أسفل فقط قبل ذهبوا على المدرج بحيث يكون مصبوب فساتين للشكل الجسم. جون غاليانو A / W94 جون غاليانو A / W94 جمع نفسها كانت دراسة كيكي دي مونتبارناس، ومنارة للنداء 1920s الجنس، والخيال غربية من الشرق كأرض خصبة النبضات المثيرة-الغريبة. فساتين زلة إمرأة فاتنة ترتديه مع جوارب، 40S يدخن السترات والكيمونو الصغيرة تثبيتها بواسطة الأحزمة المطرزة ردة أوبي، الياقات صورة أعلى الثقيلة وديكو السترات زبدة نباتية وتصدرت مع القبعات قاء زجاجي ستيفن Joness، مرتفعة من الماس مكان Vendme، وعلى الارض من قبل مانولو بلانيك الفضة وstrappy الصنادل السوداء. في جميع أنحاء، وشدد السوداء التي كابوكي الوردي والأصفر. غاليانو كان دائما مستوحاة من Japonisme وبالزخرفة الصينية التي سادت الأزياء والفنون في بداية القرن ال20. Gallianos متعاون العزيز، أماندا هارليتش (شمال شرق يحزن) دعا موسى أميرة هريرانى كالهرة الشرقية. وكان بول Poiret ومادلين Vionnet، سواء تأثيرات كبيرة على غاليانو، وهما من الباريسيين الأول لدمج كيمونو في تصاميمهم، والاقتراض من قوس مميزة على الظهر، وطوق يتراجع للكشف عن مؤخر، وتنحنح غير متناظرة، التي أقصر في الجبهة وأطول في الخلف. رؤية Gallianos، ومع ذلك، كان جوارب غير تقليدية واضح وطبقات التمطيط الساقين رشيق، والأحزمة اوبي المطرزة مزدوجة كما الكورسيهات وbandeaus، والسترات التدخين مصممة تنكر الثياب وصغيرة. جون غاليانو A / W94 جون غاليانو A / W94 الشعب ستيفن جونز، الذي كان قد قضى ما يقرب من عقد من الزمان مثل القبعات لالحداثية لا يرحم كلود مونتانا، بدأت العمل مع غاليانو الموسم السابق وجدت الفرح بمعنى مصممي التاريخانية. لهذا المعرض، وقال انه خلق القبعات السوداء مستوحاة من شياباريلي ولوسيل بول، الذي جلس إلى جانب حادة، وأغطية الرأس البلاستيك Mbius مثل جوليان DYS. جنيفر Osterhoudt، Gallianos آنذاك مساعد الذي يدير الآن أرشيف أساس هاكني من غاليانو، ماكوين، وجيفنشي (من قبل كل من المصممين)، يتذكر قصة درامية من مشاركة DYS. وكان قد وصل في وقت متأخر جدا مع كل من مساعديه الياباني يرتدون ملابس سوداء، ويقول Osterhoudt. بمجرد أن حصلت هناك، كان يغادر وكان من المفترض الجميع كما ينقط من المعرض أن تبدأ في حوالي 20 دقيقة. وقال انه ومساعديه كل ذهب إلى قسم ثابتة من BHV سلسلة من المتاجر الباريسية واشترى كل هذه الأغطية البلاستيكية الأزرق والأخضر والأحمر، والأصفر مشرق. عادوا والتي قطع منها إلى شرائح وبعد ذلك يبدأ المتداول عنها ويأخذ المباراة إلى جعل ثقب صغير. ثم، وقال انه ينزلق في دبوس الشعر، ويبدأ ربطها معا لجعل هذه المنحوتات في الشعر. جون غاليانو A / W94 وكانت النتيجة تحقيق التوازن المثالي من المواد التركيبية الحداثية اليابانية وجونز قبعات المزخرفة، وخلق نوعا من العصر الحديث Japonisme أن تخريب في 40S الخياطة والمطرزات معقدة. كما أراد غاليانو الماس الحقيقي، لذلك ذهبت أماندا هارليتش إلى مكان Vendme لإقناع Pariss المجوهرات مما أدى إلى قطع قرض لهذا المعرض. وصلوا مع حراسه لا تعد ولا تحصى، الذين انتظروا في الطابق العلوي، ولكن مختلطة هارليتش والمباريات قطعة من منازل مختلفة على كل من الفتيات، وهذه زلة الذي أدى إلى شكاوى من تجار المجوهرات وعدد من الحراس الشخصيين الخلط. وكانت النماذج أيضا انقلاب كبير: ليندا، كيت، نعومي، كريستي، هيلينا (الفتيات الذين ما زالوا لا تحتاج إلى اللقب واشتهر أعقاب ديدنت تصل لأقل من ثروة صغيرة) كل مشى مجانا، وليس مرة واحدة بل مرتين، كما أن هناك كانت عرضين واحدة في الصباح وأخرى في المساء. جونز يتذكر أن ما أعطى حقا الفتيات السائل، كان الشعور يتحرر من حركة الموسيقى. كان بوتشيني في أي مكان في أن يستمع إليه بدلا من ذلك، جيريمي هيلي عبت مجموعة من السكينة، بين سلوفاكيا Mushun، فانجيليس، وجيمس براون. كان جون غاليانو A / W94 جون غاليانو A / W94 Turlington كريستي (الذي كعكة عيد ميلاد اللباس كان يجري الانتهاء من مشروع قانون Gaytten كما بدأت تظهر) وكيت موس النماذج الوحيدة لارتداء التصاميم الملونة. واستلهم Mosss فقاعة العلكة الوردي الأورجانزا ثوب واسع فضفاض من قبل فاصلة بين الملازم بينكرتون ومدام بترفلاي، مع جرس مفتوحة انسحبت الأكمام إلى الخلف، وتعادل في عقدة، وهي الفكرة التي جاءت من صور النساء الفلسطينيات صنع الخبز وربط سواعدهم وراء لهم. متسلل ناديا Auermann بأناقة من خلال الغرف، والسجائر في متناول اليد، مثل امرأة مشاكسة Weimarian، وارتداء زلة الصغير الأسود وسترة رأسا على عقب زبدة نباتية، لقاء زجاجي شعر التظليل وجهها ودبس مع الماس غصن البقر البقدونس نظرة التي هاميش باولز يقول المحددة لحظة. المحررين جون غاليانو A / W94 جون غاليانو A / W94 والأزياء الأثر الذي يمكن الاعتماد حظات الأزياء كبيرة من ناحية ربما استخدام ثلاثة من تلك الأصابع ليظهر جون Gallianos لا تنسى، وكتب ايمي سبيندلر في صحيفة نيويورك تايمز. بعد ثلاثة أيام من المعرض. على الرغم من برنامجه يوم الاحد يفتقر مسرحية على نطاق واسع، اتخذ عمل السيد Gallianos على محمل الجد من قبل الصحافة ومن قبل المشترين المخزن. وعندما سئل كم بيرجدورف غودمان سيتم شراء، مدير مخازن قسم الأزياء، Ellin سالتزمان، ملتزمة كل ذلك، هناك حق والآخر. كان هناك أيضا الزبائن الراقية التي غاليانو قد حشدت: doyennes مثل ذلك شلمبرجير، آن باس، Dodie Rosekrans، نان كيمبنر بأنه، لي رادزيفيل، Batrice دي روتشيلد، وإيزابيل dOrnano. بعد أن نجا من العلية من الاستوديو بلين سود، حيث كان الفريق في مختبره في السابق تحت رعاية فيصل عمر، تأمين غاليانو استوديو في الممر دو شوفال بلان، قبالة ساحة الباستيل. كان كل ذلك بفضل جون Bult ومارك رايس، الذي قرر بعد العرض أن الوقت قد حان لغاليانو إلى أن تصبح الشركة المناسبة مع استوديو السليم. كانوا يملكون 75 و غاليانو المملوكة 25، لكنها كانت كافية لرفع بجدية الإنتاج وإدارة الوقت. فجأة، كان لي أول ورشة باريس، وهؤلاء السيدات كوتور القوات المسلحة البوروندية ويأمر من هذا المبنى ديكنزية أشار في وقت لاحق غاليانو سنوات في مجلة فوغ. ونظرة ثم خشنة جدا والتي لم تنته، لكنني كنت هاجس التشطيب مثل كوتور أردت الملابس لتبدو جميلة كما في الداخل كما الخارج. جون غاليانو A / W94 جون غاليانو A / W94 مع نظيره الرومانسية قوس والمتعة الكامنة في تخريب ذلك، رفع غاليانو له التاريخانية الحبيب ما هو أبعد من عالم أزياء الفترة، بسلاسة يجمع العالم من المهارة مخلخل والتقاليد مع غمزة معرفة بالثقافة المعاصرة هوت كوتور للجيل MTV، اذا صح التعبير. فإن جون لديهم حلم رومانسي كبير، فإن ستيفن روبنسون جعلها مثيرة وممتعة واعطائها بعض الفكاهة، وكان بيل Gaytten سيد تقنية، يقول ستيفن جونز ما يسميه الثالوث المقدس. لم يمض وقت طويل، كل هذه لتناول الغداء، والحلول الإبداعية DIY خرافي، الليالي الطوال، وإنتاج يمبروف دفعت أخيرا قبالة. استغرق ثلاثة منهم صالونات Pariss كوتور قبل العاصفة، مع غاليانو ليصبح أول المصمم الإنجليزي منذ تشارلز فريدريك وورث، والحرف جد يست سيئة لابن سباك جنوب لندن. انه يمثل حقبة جديدة من العروض المسرحية والمواضيع الملونة التي اتخذت في مزيج من ارتفاع وانخفاض، تهز rgime القديم من coutures الثقافة الرصينة ما بعد الحرب، وإعطاء الأفكار الكبيرة ميزانيات أكبر. أصبحت البرامج كوتور Gallianos الإنتاجات السينمائية، والترفيه نظارات الناضجة التي ألهمت بعض المترجمين كبير من الأزياء، من إيرفينغ بن لغريس كودينجتون، لخلق بعض الصور القبض على أكثر بصريا من التصميم المعاصر. thats ما يجعل هذا المعرض محوريا أكثر من مجرد لحظة الموضة.